ps后期抠图换天空换风光背景
拍摄风景时，天空颜色太灰怎么办？
拍摄风景时，天空颜色太灰怎么办？
拍风景的时候天空太灰怎么办？拍风景时天空颜色太灰怎么办？如果天空颜色太灰，有两种处理方法。第一种方法是后期调整去除灰度。第二，改变天空。
一、后期调整灰色天空。在ACR插件中打开要处理的照片。
调整曝光参数，重点是色温和去雾:
然后添加渐变滤镜单独处理天空，完成操作:
第二，把灰色的天空换成外挂。如图，打开照片，一键更换天空插件，完成天空更换操作:
选择天空材质并调整参数:
替换天空以完成效果:
PS一键更换天空插件紫枫优化版，免费，获取，1，关注紫枫头条号。2.在这篇文章后回复评论。3，在头条私信里写一把钥匙代替天空。
如果满足以上三点，直接发下载链接到头条私信。
头条号:紫风摄影后期教学专注摄影及摄影后期教学20余年，简单明了的讲解原理，突出可操作性！
大量系列教程、软件资料、滤镜插件等粉丝福利发布！关注，免费赠送！
天空太灰怎么办？
灰色的原因:
1.拍摄天气不太好，天空灰蒙蒙的，不透明。
2.曝光和白平衡不准确。
后处理:
1、通过线性通道曲线对比，使胶片明亮、鲜明、锐利。
2.通过色调和色彩的渲染，使影片的色调和色彩统一，引人入胜。
3、通道锐化，使影片细节丰富锐利。
4、油性处理，让膜不干燥。
通过以上几点，灰膜在色调、锐度、油性、画面质感上都有很大的提升。
见下面的对比图。
我觉得很有用。
天空太灰的时候，只能尽量避免让天空进入画面。如果非要进去，只能后期处理或者黑白处理。
可以在PS中调节，色相饱和度可以调节颜色。照片拍摄会有灰色的视觉。如果影响太大，可以试试上面的方法。
可以在PS里调整一下，把两端的位置调整到中间，会造成照片拍摄中的灰色视觉。如果影响太大可以试试上面的方法。
我知道后面的路！就是为了PS中的黄！
摄影作品如何处理背景与光的关系效果最好？
谢系统推荐问答:摄影作品中背景与光线的关系如何处理最好？这个问题的关键词是 "背景与光线的关系，但是句子的主语有问题，有些问题很模糊。我想，是不是可以理解为:如何处理一幅摄影作品中(创作中)主体与背景、光线的关系，获得最佳效果？(几口)下面是《家》。
解决
"背景与光线的关系
，是离不开主体的。因为，在拍摄的过程中，背景是从属于主体的。我们通常说的用光，大多是根据被摄体。光载体，背景和其他场景对象有相应的 "背景与光线的关系因为拍摄对象的光照条件不同。下面，《走进废墟》。
在摄影中，通常下(室外)光可以分为:逆光、侧光、顶光、顺光、漫射光等等。摄影的场景可以分为:近景、近景、中景、全景、远景。下面，以人物为例的五种摄影场景。
让 让我们谈谈主题如何处理 "背景与光线的关系用原始图片进行摄影创作:1。处理 "背景与光线的关系在特写、近景和中景摄影中。远景和全景摄影场景的拍摄，处理 "背景与光线的关系。下面《荷：众生》1，特写，近景，中景摄影，处理 "背景与光线的关系。这三种摄影场景的共同特点是在短拍摄距离(或中长焦镜头)下进行创作和拍摄。常见的拍摄题材，比如人和花，就很有代表性。处理 "背景与光线的关系在逆光、侧光、顶光下拍摄主体时。这三种光照虽然性质不同，但在处理背景和光线的关系上有很多共同点。
(1-1-1)当被摄体受到逆光、侧光、顶光照射时，容易出现逆光暗景，这是我们在拍摄一些摄影被摄体时最喜欢的。只要在拍摄过程中多注意选材，就能充分利用这种暗光逆光的场景作为背景，是屡试不爽的经典。以下图例
(1-1-2)
当主体被背光、侧光、顶光照亮时，其背后的场景也处于良好的光线中。这就要求我们充分利用 "浅景深 "拍摄过程中短拍摄距离(或中长焦距镜头)的特点，并将被摄主体后面的景物模糊成具有散景效果的背景，化繁为简，突出被摄主体，提高画面的视觉效果。以下图例。
主体后面的场景在
在背光、侧光、顶光的照射下，受光的亮点在 "浅景深 "在较短的拍摄距离(或者中长焦距镜头)，非常有利于营造梦幻的效果。在拍摄过程中，要善于观察，善于选择，善于利用。以下图例。
下一个图例显示了由背光下和 下的背景亮点形成的点状分散场景浅景深 "。
(1-2)
被摄体在平滑的光线下拍摄时，要处理好背景与光线的关系。在光线下拍摄时，拍摄对象和他身后的景物往往受到相似的光照条件，这就要求我们要很好地利用 "浅景深 "拍摄过程中短拍摄距离(或中长镜头)的功能，将被摄对象后面的场景模糊成具有拍摄效果的背景。将主体从拍摄场景中分离出来(背景和前景)。如下图(我可以 暂时找不到光线下拍的图，所以我就用大概的图做个传说，请见谅)
(1-3)
被摄体在漫射光下拍摄时，要处理好背景和光线的关系。室外漫射光，多在阴天和多云天气。在这种照明中，对象和背景的照明条件是相似的。在这种漫射光下，通常可以确定主光源(太阳光)的方向，并且要很好地利用它，可以使主体表现出弱光比的效果，被照亮的背景也可以得到更好的虚化和虚化效果。如下图所示，《桃：粉黛》。
2、长期全景摄影现场，处理好 "背景与光线的关系。 "在拍摄大场景的摄影题材中，经常会用到全景和远景的摄影场景。其中风景题材的拍摄最具代表性。下面，手机拍摄《远方》。
(2-1)
在练习拍摄时，我个人觉得处理 "背景与光线的关系比近景、近景、中景、远景、全景更能体现逆光拍摄场景。逆光拍摄大型场景时，会出现 "大光比 "很容易在远处场景(通常是背景)和近处场景之间形成。如下图，《初冬的早晨》，远处天空的太阳和附近的稻田形成的大光比。拍摄方法不仅可以通过外部渐变调光滤镜，还可以通过 "HDR "模式。我喜欢手动拍摄HDR "模式。如上图，《初冬的早晨》的射击在手册 "HDR "模式。在测量了画面中三个地方的光圈和快门值:远处的太阳、中间场景的左山和近景的稻田后，手动调整并设置为相应的值来拍摄三个片子，后期用PS工具合成。(本片是广角变焦镜头的17mm端。它采用全景HDR模式，拍摄四组12个镜头合成一部电影。)
如下图，《瑞云山晨雾》，在广角变焦镜头的17mm端，采用全景HDR模式，以太阳、云彩、岩壁为测光点，拍摄三组9个镜头，合成胶片。
然而，在一些大型场景中 "低光比 "逆光拍摄，根据拍摄意图的需要选择适合自己的拍摄并处理好 "背景与光线的关系。如下图所示，变焦镜头为200mm，《桃依空山》拍摄于 "全景照相机和照相机模式。在一些全景摄影场景中，我们还可以充分利用镜头焦距和 "浅景深 "在近距离拍摄中处理 "背景与光线的关系并将背景模糊成(点状)的镜头，可以加分，增强画面的印象。如下图所示，《春天》是在变焦镜头200毫米端拍摄的。如下图所示，《荷》变焦镜头的200mm端采用 "全景标签和。模式拍摄。(2-2)
在侧光、顶光、光和漫射光的照射下背景与光线的关系拍摄全景和近景摄影场景时应处理好。会比逆光拍摄更容易控制。你可以根据摄影师 s自身的习惯以及结合拍摄场景的拍摄意图。
如下图，《春分》在顶灯下拍摄，变焦镜头200mm端拍摄，背景是逆光的黑暗场景。
如下图，侧灯下
《家在桃园》是用70毫米的变焦镜头拍摄的，拍摄模式为 "全景拾音器 "。
在灯光下拍一个大场景。我一般以高亮度(背景)的天空作为曝光参考。为了保证画面的高光部分(比如白云)不曝光，一些前景场景也可以稍微曝光不足，呈现更暗的画面。以增强画面的空间深度感。就像下图的这条河。
在接下来的图例中，平滑光线下的投影被用作前景场景，以增强画面的空间深度。通常
在宽松的光线下拍摄大场景是摄影师不乐意看到的。但是如果遇到一些不寻常的天气，比如大雾、下雨、平流层雾，也是很有代表性的。如下图。
当拍摄这样的大场景时，前景和中间场景的区别往往不明显。所以前景的运用很重要，这是增强画面空间深度的有效方法。下面的图例，
本文总结出处理主体、背景和光线之间的关系是摄影技巧和技法综合运用的过程。表现要根据拍摄意图，不拘一格，灵活多变。
(原创图文，分享实拍感受，有问题请留言。谢谢你的支持和赞赏。)尊重原创，请不要 不要抄袭~